修建师们是深谙造物之道的。修建师能够完结各个维度下的规划，大到规划城市，规划摩天大楼、体育馆、歌剧院这样的大型构筑物；小到座椅杯盘和配件。在修建师的眼里，人虽然是修建空间中规范很小的一部分，但也是至关重要的一部分。修建师用他的创意和技能去造出一把集规划大成又契合人体工学的椅子。这样的椅子不同于其他惯常的工业产品，这样的椅子有血有肉，也有魂灵。本文从清华大学艺术博物馆正在展出的“规划乌托邦”动身，叙述了柯布西耶、让·普鲁威和阿尔瓦•阿尔托着几位修建大师是怎样规划椅子的。

　　天主造人，修建师造椅子。天主竭尽他全部的才智和工艺去造出人这样杂乱又精妙的才智物种，修建师相同用他的创意和技能去造出一把集规划大成又契合人体工学的椅子。这样的椅子不同于其他惯常的工业产品，这样的椅子有血有肉，也有魂灵。

　　修建师们是深谙造物之道的。修建师能够完结各个维度下的规划，大到规划城市，规划摩天大楼、体育馆、歌剧院这样的大型构筑物；小到座椅杯盘和配件。在修建师的眼里，人虽然是修建空间中规范很小的一部分，但也是至关重要的一部分。人是空间的主体，绝大部分修建都是为人规划，为人服务的。那么修建师来规划一把椅子是不是有点杀鸡用牛刀，大材小用？其实不然。修建空间的营建让人能够在其间居游劳动。而椅子空间的营建，直接贴合人的身体和身体规范规模的活动。修建师需求考量不同规范下人的活动，大到住所的布局小到一个马桶怎样安放。假如把椅子也作为一个空间，一个有着精细结构和多种原料的微空间，那么椅子见义勇为理应是修建师最拿手的超小规范空间规划主题。

　　柯布西耶生于瑞士，从小对艺术感兴趣。1907年先后到布达佩斯和巴黎学习修建，在巴黎期间在以钢筋混凝土制作出名的修建师维克多·拉卢处做学徒。后来因为柯布西耶患有癫痫症，遭到拉卢的驱赶。所以他转战到德国孟德尔松事务所作业，在那里他遇到了一起在那里作业的巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗，他们相互之间都有影响，并在日后创始了功用主义（functionalism）修建思潮。功用主义着重修建应该仅依据其用处和功用来规划，并将“反装修”推到极致。柯布西耶并不是彻底反传统，他屡次到埃及、希腊和土耳其参访古修建群和伊斯兰文明修建，研讨古典修建的份额和几许学，并将其用于现代修建的规划。

　　朴实主义绘画， 静物， 柯布西耶，1920，绘画中重复呈现的吉他形体，好像预示着LC4躺椅的诞生

　　柯布西耶于1917年久居巴黎，一起从事绘画和室内规划。他与阿梅德·奥占芳（Amédée Ozenfant）创建“朴实主义”画派，还合编了27本题为《新精力》的杂志。他按自己外祖父的姓取笔名为勒·柯布西耶，他在杂志榜首期就写到：“一个新的年代开端了，它植根于一种新的精力，有清晰方针的一种建设性和综合性的新精力。”

　　后来柯布西耶把杂志中宣告的关于修建的文章收拾聚集出书了《走向新修建》单行本书。这本大志勃勃宣言式的著作剧烈否定自十九世纪以来泥古不化的修建观念，批评复古主义的修建风格，讴歌现代工业的成果，并斗胆提出“咱们的年代正在每天决议自己的款式”。他大力赞颂工程师的作业办法，“工程师受经济规律推进，受数学公式所辅导，使咱们与天然规律一起，到达了谐和。”他更提出“住所是寓居的机器”，宣扬以工业的办法大规模地制作房子。“修建的首要任务是促进造价下降，减少房子的组成构件。”对修建规划着重“原始的形体是美的形体”，赞许简略的几许形体，去掉全部装修。

　　萨伏伊别墅内景野城拍照，曲折的黑色钢管与楼梯的护栏形体别离与LC系列椅的规划办法与之相似

　　萨伏伊别墅内景野城拍照，澡堂中有一马赛克贴面的混凝土躺椅，澡堂的尺度和躺椅的尺度都十分经济适用，没有剩余的装修，也没有资料和空间的糟蹋。

　　底层架空（les pilotis）：首要层脱离地上。一起支柱使一楼挑空。

　　房顶花园（le toit-terrasse）：将花园移往视界最广、湿度最少的房顶。

　　自在平面（le plan libre）：各层墙面方位端看空间的需求来决议即可。

　　横向长窗（la fenêtre-bandeau）：大面积开窗，可得到杰出的视界与采光。

　　自在立面（la façade libre）：由立面来看各楼层没有清晰区分，楼层间互不影响。

　　依照五要素的要求规划的住所因为选用结构结构，墙体不再承重，墙面被解放出来，开窗尺度和开窗办法也发生巨大变化。柯布西耶充分发挥这些特征，在1930年代规划了一些与传统修建结构和款式截然不同的住所修建。萨伏伊别墅是其间最闻名的代表作，在修建史上与雅典卫城的帕提农神庙并排。柯布西耶的修建规划充分发挥了结构结构的特征，因为墙体不再承重，能够规划大的横向长窗。他的有些规划过于超前不被人们承受，许多规划被否决，但这些结构和规划方法日后被其他修建师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等。他在修建规划的诸多方面都是一位先行者，对现代修建规划发生了十分深远的影响。

　　爱因斯坦说过，“份额的奇特之处在于它使欠好的更难，使好的更简略。” 柯布西耶将“模数”作为其时的工业化出产系统紊乱无序的处理办法。依据数学上的黄金份额切开法和人体形体测量法，“模数”自身成为一个规划东西，依据契合传统审美规范的理论以美的方法来区分物体份额。纵观现代修建史，也只要柯布西耶能够依据理性和数学言语，一起统筹美学和方法创造出这一套关于经典份额的修建规划理论。

　　1952年柯布西耶在南法规划建立了一座茕居小板屋。这个3.66米x3.66米x2.26米的木盒子有着必定理性的谐和份额，除掉任何剩余的设置和空间，将物质欲望降到最低。晚年的柯布西耶常居这儿写作考虑，这个修建是对他提出的“居所”的实质问题的回应。全部的物件都是这个板屋不可或缺的一部分，又能够在适宜的份额下自得其所。

　　要说柯布西耶造椅子得从1927 年说起。有一天年仅 24 岁的夏洛特·佩里安 (Charlotte Perriand) 闯进了柯布西耶的作业室。这位年青的女规划师想找一份作业，但很快就被回绝。她得到的答复是“咱们这儿不绣靠垫。”她并没有被这样的遭受挫折，而是为一年一度的巴黎秋季沙龙的房顶规划了一个由曲折钢、玻璃和铝材制作的酒吧间。柯布西耶的堂兄兼协作者皮埃尔·让纳雷 (Pierre Jeanneret) 带他去看了这个凸显结构和新资料的反装修性规划。勒柯布西耶对佩里安的斗胆规划形象深入，他观赏了佩里安坐落Rue Saint-Sulpice的公寓，并意识到这位寥寥无几的女人学徒规划师现已在进行一些座椅家具的试验。1928年柯布西耶、佩里安和让纳雷组成一个规划团队，创建了家具规划史上无足轻重的LC系列家具。

　　LC是柯布西耶姓名的缩写，在他们规划的十几款家具中，最有名的当属LC4，被誉为“放松的机器”(relaxingmachine)的柯布西耶躺椅。LC三剑客开端对适宜人体模型方位的座椅进行人体工学的研讨。这是 LC4 绵长冒险的开端，其间有一个半歇息的姿势来源于柯布西耶绘画的一个女人形体。他们设想了好几种模型，其间一种创意来自于 Pascaud 博士的 Surrepos 椅子，一种具有平板和金属结构的躺椅。

　　LC4是一款独出机杼的能够调理恣意倾角的舒适长椅，它能够模仿身体的天然曲线。规划创意来源于原始的弓形不锈钢的曲折形。躺椅分为脚架和椅身上下两部分组成，能够随时调整坐卧的视点。人能够躺在上面看书或许睡觉，看书的时分能够调高头部，看书累了，能够调平视点躺在上面小憩。这款LC4躺椅是其时高雅日子的标志，也是柯布西耶作业室中最受欢迎的著作之一，后来更被美国闻名现代艺术博物馆MOMA定为最重要的保藏之列。

　　奥地利钢管家具工业的前驱Thonet激发了佩里安的弯管躺椅项目。可是这个规划的难点是椅子的底座。究竟什么样的底座系统能够让用户能够稳定地将自己坚持在所需的方位？他们在在航空产品目录中偶尔发现了涂漆钢板的弧形概括。所以椅子的底座选用了H 形钢板结构，其上衔接 4 个锥形支撑腿。横梁结构让弧形钢管椅身能够安定地放在恣意视点。

　　夏洛特·佩里安在LC4躺椅上。她穿戴时尚的短裙、短袖毛衣，佩戴着滚珠轴承制成的项圈，躺在躺椅上为摄影师摆姿势。

　　不得不说，LC4 躺椅的劳绩首要归功于佩里安。这位前期现代运动中颇有有影响力的家具规划师，在转向藤茎和木匠之前，她一向在玻璃、模压铝和钢结构方面研制多年。“有一件事我从来没有做过，那就是调情。”她晚年自我调侃，的确在其时很罕见女人规划师从事规划作业，并且佩里安为柯布西耶的家具规划系列做出了重大贡献。1929年LC三剑客在巴黎秋季沙龙90平方米的样板间中展出了LC4和其他几款家具，一炮走红。这些家具既现代又高雅，既简练又前卫，还很有舒适性，这在其时无疑为工业规划界敞开了一个新模板。

　　LC2仍是很契合柯布西耶早年的修建规划理念。1914年柯布西耶提出了多米诺结构住所的概念，特别是“结构结构”（Frame Architecture）的思维：将墙跟结构别离，墙不再跟结构发生联络，构成了自在平面（Free Plan）的规划办法。柯布西耶以为透过“墙柱别离”才干发生自在化的修建空间。这款1928年规划的被称为“满是垫子的盒子”的LC2椅正照应了墙体与结构别离的修建理念。

　　一反传统沙发的规划结构，LC2将结构显露，靠垫与笼式结构彻底别离。轻盈纤细的不锈钢结构内，填充着方方正正的皮革软包。造型慎重高雅，扎实的坐垫坐感极致舒适，真皮与金属的调配更具精美精约的工业风。这款方形沙发放置在不同风格的空间中都能够融入环境。LC4像是一个在立方体中为身体减少出的座位，用简练的规划、洁净的线条，在最小的空间内供给最大的舒适度。LC2是在发誓哪怕地上空间再短促，规划也不应该退让。

　　但是，LC三剑客没有大规模出产家具的阅历，LC系列不管多么光辉，批量出产起来都特别贵重。Thonet 和 Thonet FrèresParis 的总监 Bruno Weil 决议与3位修建师就几个椅子模型签定榜首份出产合同。但1929 年的经济危机并没有鼓舞前卫家具的展开。LC4的榜首批产品在 1930 年开端出产，商场惨淡，并且休闲椅永久不会在商业上取得成功。

　　直到 1964 年，LC系列才找到了适宜的家具制作商，终究招引了不少喜欢现代主义规划的用户。在佩里安的辅导下，意大利家具品牌Cassina从头发行LC系列家具。从那时起，这个闻名的躺椅以LC4的代号呈现在伦巴第房子的产品目录中。这些家具也呈现在米兰公司“I Maestri”系列中，座椅和沙发的代号为 LC1 至 LC5 和 LC7 至 LC9；带有飞机翼腿的桌子的代号为 LC6；LC10-P 和 LC11-P 用于其他规范桌子和 LC储物柜。LC系列都带有不可磨灭的签名，包含基金会的标志和柯布西耶的签名以及品控序列号。

　　让·普鲁威（Jean Prouvé）是一位法国规划史上传奇式的人物，他更像一位制作者而胜于规划师。他从不只为方法而规划，而是专心于资料、衔接和出产的实质。他将制作技能从工业转移到修建和产品规划之上，一起又不失美学质量。让·普鲁威出生在法国南锡，并在他父亲 Victor Prouvé 的艺术校园“lÉcole de Nancy”的抱负包围下长大。这所校园的意图是让艺术更简略被取得，并树立艺术与工业之间的联络，并说明艺术与社会意识之间的联络。这激发了让·普鲁威成为工业技能与艺术规划之间的衔接体。

　　柯布西耶也十分必定让·普鲁威这位自学成才的修建师的贡献。作为俭朴规划和功用主义的倡议者，让·普鲁威宣称：“永久不要规划任何无法制作的东西。”他没有天马行空的梦想理念，也没有酷炫风格的规划造型，他致力于将工程概念应用到修建和产品规划中。他重视资料自身，他的制作工艺总是适可而止，让修建和家具能够便于制作，并成功向群众遍及。

　　让·普鲁威早年在铁匠 Émile Robert 那里做学徒，后来又在 Szabo 的金属作坊作业。这些阅历打下了他对金属资料和工艺的深入理解。1923 年，他在南希开设了他一系列作业室之中的榜首间。最开端的事务是制作锻铁灯、枝形吊灯和扶手，渐渐的也开端进入家具规划。

　　1930年他协助树立了现代艺术家联盟（Union of Modern Artists），其宣言中写道：“咱们喜欢逻辑、平衡和朴实。”虽然让·普鲁威一向秉持着不与任何特定美学联婚的姿势来刻画他的公众形象，但他父亲创建的校园“lÉcole de Nancy”无疑对他的著作发生强壮的影响。他坦言：“我是在艺术家和学者的国际里长大的，这个国际滋养了我的思维。”而在他的实践中，他没有去刻画其他闻名修建师或许规划师的庞大理念和论调，“规范化和一般”成了他一生寻求的规划境地。

　　这把“规范椅”（Standard Chair）应该是让·普鲁威最富盛名和撒播最广的椅子规划了。它的前椅腿和后椅腿选用了两种不同的结构系统。前椅腿和座部横梁衔接在一起，成为一个全体，这或许会让人想起1920年代来自包豪斯的大师们如Mies van der Rohe、Marcel Breuer所做的钢管椅；而背部支撑和后椅腿规划成一块窄三角钢板，这个飞机翼的造型是让·普鲁威特有的规划言语。这后部分支撑以高雅的造型与前部结构焊接在一起，座椅愈加挺立安定。座部和靠背则选用易于成型的层压木板。木色和彩色钢板的调配给人一种一般而又亲和的感觉，彻底消除了金属椅给人的严寒感。

　　让·普鲁威逐步展开出一套自己的制作言语，从他规划的家具和修建能够看到一种“结构原型”的探究。不管是L型的对称结构，仍是窄三角飞机翼一般的金属桁架，亦或是人字形的支撑柱，都成为他具有个人特征又十分规范化的规划言语。这样一种对经济适用又轻盈结实的结结构型的研制，正是为了处理二战前后欧洲工业规模化高效廉价的出产，以及应对战后快速增长的寓居需求。

　　1931年让·普鲁威开设了以自己姓名命名的作业室“Ateliers Jean Prouvé”，并开端与法国修建师 Eugène Beaudoin 和 Marcel Lods 协作展开比如克利希的公民住所、航空沙龙和兵营等项目规划。他还与咱们前面说到的LC三剑客协作规划家具。1952 年他与佩里安和艺术家 Sonia Delaunay 一起规划的巴黎国际大学宿舍的书架单元或许是他协作著作中最闻名的比如。让·普鲁威力求在结构和资料方面到达最高效的规划，终究发生了 1934 年的规范椅和 1954年的安东尼椅等经典产品。

　　以极高的功率组合建立完结的都会铝棚（Metropole Aluminium House），在其时是十分前卫的预制房产品

　　当法国政府宣告开端为工人供给带薪假日时，让·普鲁威以预制钢休假屋 BLPS（1937-39）作为回应。分量不到两吨，3.3 平方米的结构能够在四到五个小时内由五名工人装置或撤除。1939 年，他为法国戎行规划了便携式兵营。后来，让·普鲁威作业室受重建部托付，为难民批量出产预制简易房。在国际各地都需求廉价、快速制作的住所年代，让·普鲁威被公以为该范畴的领导者，与北美修建师巴克敏斯特·富勒(Buckminster Fuller)齐头并进。

　　8x8m兵营住所，整个房子只要中心设有一组人字形立柱，周围的墙面以及全部钢结构受力件都是预制件安装而成。1946

　　在积累了适当的社会资源之后，让·普鲁威开端转向大规模的实业出产。1947 年，他制作了Maxéville工厂，在那里批量出产家具，并对铝的工艺进行了广泛的修建用处研讨。他们用铝材制作工业修建，并向非洲运送了数百个铝制窝棚。1950年代中期，让·普鲁威被逼抛弃家具出产，并开端将时刻投入到预制修建的应战中。大规模出产的潜力激发了 让·普鲁威开发运用折叠金属板制作修建物的大志，并为其申请专利。他所规划的产品还包含活动间隔、金属门和电梯轿厢。他运用折叠金属板的立异办法，规划了一系列具有可感知的轻盈感的桥梁和修建。

　　在 Maxéville工厂之后，他创办了以修建制作为主的企业Constructions JeanProuvé，其首要著作是依云的一家咖啡馆、一座铝制百年纪念馆和修道院皮埃尔之家。1957 年，他创办了工业运输设备公司，并制作了鹿特丹医学院、格勒诺布尔展览中心和奥利航空公司航站楼外墙。他自己规划的自宅是原型，被以为是预制房子的里程碑著作。

　　法国里尔会展中心外立面，战后修正工程由让·普鲁威参加，1950-1951年

　　让·普鲁威的金属家具在不一起期都能大批量出产。他回绝运用钢管技能，这种风格与其时盛行的包豪斯钢管家具不同。他更信任金属板材的耐用性和加工工艺，“曲折、限制、紧缩而不是焊接”。他的规划一向在着重一种作业哲学，包含对手头资料的了解、对艺术家和工匠之间协作的许诺、对不断展开的新技能的重视，以及“永不推延决议计划的准则，既不失掉动力也不沉迷于不切实际的猜测”。

　　让·普鲁威对游牧式修建理念的展开发生了影响，将椅子比作房子，并在规划时考虑了便携性。1971年，Prouvé担任了理查德·罗杰斯 (Richard Rogers) 和伦佐·皮亚诺 (Renzo Piano)的蓬皮杜中心的评审团主席，将接力棒交到了热衷于新式结构系统的新一代高技派修建师手中。

　　现代主义通常被简化为一套准则，着重严厉的几许学、去装修和机器制作。在工业大革命主导下的功用性社会景象中，天然好像已无立锥之地。但是，芬兰修建师兼规划师阿尔瓦•阿尔托 (Alvar Aalto) 与他的妻子艾诺 (Aino) 提出了这样一种打破性观念，即人类情感和天然方法能够作为有机现代主义修建规划的源泉，一起坚持理性的方法和简练的结构。

　　阿尔托无疑是现代主义规划的大师，但他从未恪守那些现代主义教条苛刻的规矩来进行规划。他在芬兰荒芜的森林景象中长大，就读于赫尔辛基理工学院。虽然他的学业因芬兰内战而中止，但他于 1921 年取得了修建学学位。1923 年，阿尔托在于韦斯屈莱创建了一家修建作业室，并于次年与修建师同行艾诺成婚。阿尔托的规划美学在1920年代后期重新古典主义演变为功用主义风格，并在1930年代转向不那么严厉的理性主义，着眼于天然的有机模型，终究在1950年代拥抱现代主义。他致力于芬兰乡镇的战后重建作业，倡议大规模工业化修建的灵敏规范化，修建元素能够通过多种办法组合，以满意不同环境和用户的需求。

　　阿尔托致力于整体艺术（Gesamtkunstwerk）观念的探究，着重他的项意图周遭环境与其内部之间的流动性。他的规划长于结合天然条件，喜用天然物料，线条简练而高雅。除了在修建规划以外，他也和其他合伙人创办了家具品牌Artek，创作了一系列俭朴有用、线条美丽的木制家具，成为现代家具出产的模范。

　　阿尔托于1929年在芬兰西南部图尔库以东的森林中规划的帕伊米奥结核病疗养院（Paimio Sanitorium）被以为是国际现代主义的巅峰之作，也是20世纪最令人形象深入的修建之一。“人性化的修建是一种更好的表现，在到达功用主义的一起逾越单纯的技能凑集。”阿尔瓦•阿尔托对人性化有机现代主义修建的试验在这座疗养院的项目上得以完结。

　　钢管是现代主义者标志性的规划资料，但在疗养院，阿尔托康复了木材的温温暖舒适。那些令人愉悦的木制家具充满了崎岖的线条，没有“大规模出产”的工业产品外观。正如阿尔托所坚持的那样，“机械化进程曾经是社会变革的首要原因，现在有或许摧残其开始的方针”。他期望通过他的规划来改动其时的工业规划现状，在工业化之中找到一点温情。

　　在规划中运用胶合板曲折木板和木条标志着阿尔托测验通过机械木的工艺制作与管状钢悬臂椅相似的规划。为疗养院规划的全木扶手椅也进过一系列展开：这把椅子的儿童版是在 1931 年规划的，但成人尺度的椅子需求相对扎实、有弹性的腿来支撑坐者。椅子的环形腿由通过模压层压的芬兰桦木制成，座椅面由更薄的桦木胶合板制成。在这个比如中，座椅和靠背挑选了带有曲折纹路的桦木，然后着重了资料的天然特点。一起这个规划运用了层压木材的一起抗拉强度以及超薄胶合板的功用到达完美的曲折造型和舒适感。

　　阿尔托期望能给群众供给尽或许温馨和舒适的座椅，因而在他为帕伊米奥讲演厅规划的扶手椅中再次挑选了全木结构。阿尔托和他的朋友奥托·科霍宁（Otto Korhonen）花费了很多时刻研讨构成胶合板的新工艺，特别是因为在芬兰比较易得的桦木不如其他公司运用的山毛榉木来得灵敏，例如奥地利制作商 Thonet（也是前面说到的LC系列家具的制作商）。1930年代中期，阿尔托现已把握了在热金属压力机中限制胶合板的工艺。座椅和靠背的自在曲线既是艺术家自在毅力的表达，也是对资料弹性的奇妙运用。这些扶手椅由科霍宁公司出产出售，1935 年由 Artek制作，成为阿尔托家具中最成功的规划之一。

　　阿尔托规划另一爆款“三腿凳”看似简略，却代表了制作工艺的巨大进步。阿尔托想规划一种办法来制作刚性曲折元件，这些元件能够一起用作座椅的腿和支撑。他称他的三腿凳的规范腿为“多立克”腿或“曲折膝盖”。阿尔托和科霍宁取得了多立克腿的专利：沿着一块桦木的纹路在端头进行薄锯切开，然后能够比较灵敏地曲折。在这些槽中粘上薄薄的单板，在固守时坚持直角曲折。起先，L形腿有必要手工制作，在粘合时用独自的木皮构成密实的曲线。但很快他们就开宣布一种机器，能够在热压机中完结这个操作。三腿凳被简化为两个根本工业组件：L形腿和圆形顶部。更奇妙的是几十个凳子能够笔直堆叠在一个旮旯，十分节约空间。而这种多张凳子层叠发生的螺旋方法成为1930年代阿尔托家具展现的突出主题。这种工业化的的木质曲折腿是对现代主义规划的打破，彻底没有金属结构的坚固和严寒的质感。改进后的三腿凳今日仍在很多出产，以满意对坚固耐用又节约当地的暂时座椅的需求。

　　阿尔托为他的桦木椅子带来的有机、曲折的形状成为他家具规划的特征。而Savoy 花瓶的创意“假如不是爱斯基摩女人的内裤”一向饱尝争议。有些人以为它代表了芬兰的景色，而另一些人则以为它是从树根上截下的一段概括线。它的流体造型现已预示了它将封装的灵动的液体形状。事实上，阿尔托自己宣称花瓶的线条来源于诱人的水坑形状。但是，批评者以为，自在方法的主题现已能够在芬兰新艺术运动修建师埃列尔·沙里宁（Eliel Saarinen）规划的由Orrefors 出产的玻璃器皿花瓶中找到。

　　最终，在阿尔托的妻子艾诺的 Bölgeblick 玻璃器皿系列中，咱们能够看到阿尔托对细节的挑剔，对现代主义抱负的坚持以及对天然意象的痴迷。整个系列包含不倒翁水瓶、玻璃杯、糖碗、奶精碗、各种尺度的盘子和碗，还有一个花瓶。1932 年，艾诺参加了 Karhula-Iittala 规划比赛并取得第二名。这些著作在1936年的米兰三年展上稍作修正，并为她赢得了金奖。

　　与阿尔托的曲折三腿凳相似，Bölgeblick的不倒翁形状也让这些玻璃器皿能够套装堆叠而遭到群众喜欢。这种颇有招引力的功用，加上其精约的规划，使它们成为没有过期的现代主义工业品的标志。正是它们的同心圆环，就像一滴水构成的涟漪，将天然意象和工业出产完美结合。阿尔托对“天然几许”的贡献使他的著作充满了功用性但又十分的宜居和赋有亲和力。人们关于天然在修建和规划中的位置的争辩往往被阿尔托和他的特殊著作所改动。

　　他将天然国际带入现代规划的办法与现代主义的“非天然”理念齐头并进，好像罕见其他规划师能像阿尔托这样长于谐和人工与天然这样的深层对立的了。他就像一个北欧的牧神，衔接了黑森林魔法和人类国际的日子。

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